IMAGEN FRAGMENTADA

IMAGEN FRAGMENTADA


Mark Rothko
Red, Orange, Tan, and Purple, 1949
Oil on canvas 84 1/2 x 68 1/2 inches (214.5 x 174 cm)
Private collection
©1999 Kate Rothko Prizel & Christopher Rothko / Artists Rights Society (ARS), New York


Esta imagen de Mark Rothko, me hace pensar muchas cosas, pero entre esas hay una que me llama mucho la atención, siendo que esta obra esta compuesta en su mayoría (sino lo es toda) en figuras geométricas, mas específicamente en rectángulos de diferentes tamaños, no hay un limite definido entre un rectángulo y otro, es decir que los colores se entrecruzan haciendo que la obra parezca salida de un solo color que cambia y muta para convertirse en naranja o purpura apesar de sus diferentes tonalidades.

También me llamo mucho la atención que como dije anteriormente siendo una obra compuesta por “rectángulos” estos no tengan sus limites y esquinas perfectos, es decir que nos deja ver un poco de la figura sin serlo finalmente.

EL INTERIOR DE LA IMAGEN

1. DENTRO Y FUERA:

Mito narrativo de Alicia en el País de las Maravillas “Lewis Carol”. El carácter de lo imaginario es un conocimiento expresado a través de la imagen.

ALICIA ATRAVIESA EL ESPEJO:

•Ruptura del mito de la realidad a través de la ventana.

•Cuestiona el mito de la realidad al interior de la ventana.

•Formula la idea de la realidad detrás del espejo como una realidad inversa.

•Posibilita la realidad interna, conciencia, imaginación y mente.

•Dicotomía entre lo exterior y lo interior, como lo que se ve.





2. PERCEPCION Y COGNICION:

•Revela la relación del espacio general visible y el espacio particular y vivencial contenido en lo visible (Google Earth).

•El cambio de visualidad y percepción no presupone directamente un cambio de mentalidad, pero indudablemente contribuye a ello y además evidencia con indicadores tangibles la forma en que esto ocurre “Tony Negri”.

•La dimensionalidad como aspecto perceptivo supera la percepción dimensional anterior, es capas de conocer, diseñar e intuir la dimensionalidad del siguiente nivel.

•Significante al significado ---------- Semiótica.
•Alegoría a lo Alegorizado ---------- Retórica.
•Emisor y el Receptor ---------- Información.


3. HIPERIMAGEN Y HERMENEUTICA:

•Polivalencia general de la imagen y aparición de nuevos espacios hermenéuticos.

•La imagen se constituye a partir de códigos, lo que le adjudica un nuevo sentido más allá de lo simbólico y pragmático.
•El hipertexto o la Hiperimagen proporcionan una tridimensionalidad o supera lo físicamente posible y se transcribe como una relación nueva del texto o la imagen con el universo.


4. VIVENCIA Y ABSTRACCION:

•En los video juegos el disfrute proviene de una vivencia temporal y la intuición espacial de un hecho que es mas que imaginario.

•La imagen arquitectónica no es comprensible sin la intuición de la vivencia y la habitabilidad.


•El laberinto, como mito de la imagen compleja es una invitación conciente a una vivencia que de antemano se presenta peligrosa

ERA DE LA CULTURA VISUAL

La imagen no tiene la presunción de reemplazar el texto, simplemente es una forma de comunicación que puede estudiarse desarticuladamente, y esto puede convertirse en la principal característica de esta nueva cultura.
Para poder entender esta nueva definición se supone que es necesario abolir todo concepto y prejuicio que se tenga de la imagen, en sus aspectos semióticos, éticos y filosóficos.


ACTOS DE VISION --------------------------- ACTOS DE REPRESENTACION


Poner la situación del paisaje visual se dificulta, en la medida que la imaginación esta condicionada por el mundo perceptivo en donde dos o mas cuerpos no pueden ocupar el mismo espacio.
El territorio de la cultura visual estaría más ligado a lo que vemos que representa un paisaje más amplio.

LA IMAGEN

Las ideologías tienden a convertirse en imágenes naturales, lo que no es más que un postulado interesado o manipulado de la realidad. Podemos afirmar que la cultura visual se refiere a una fenomenología surgida al interior de una construcción ideológica que ha sido naturalizada.

La imagen en si misma se autodenomino conceptual, todos los movimientos artísticos hasta la década de los 70s pertenecieron a la concepción de cultura textual pues estuvieron delimitados por ella en la relación espacio – temporal.
Con la aparición del cine y las propiedades particulares de la imagen en movimiento que contenía se esperaba que el paradigma textual fuera superado, sin embargo el cine se estructura a partir de los mismos conceptos y pierde así el potencial.

ESTETICA DE NUEVOS TERRITORIOS

En estética de nuevos territorios se hablo de un tema muy importante y relevante en la historia de las nuevas tecnologías, esto se llevo cabo por medio del texto de Walter Benjamín “discursos interrumpidos, en su capitulo la obra de arte en la época de su reproducibilidad técnica”, es bastante interesante como se habla de este proceso desde el daguerrotipo, pasando por la cámara fotográfica, el cine, y los últimos adelantos tecnológicos hasta nuestros días y como afectaba la época y la sociedad que vivía este cambio. También se habla del aura de la obras de arte y su reproducción, como el aquí y el ahora de la obra le brinda una total originalidad y “magia” dada por el artista que ninguna copia futura podría llegar a tener.